Il camino nel settecento

Il Settecento è un secolo complesso. A grandi linee possiamo dividere la produzione artistica in due parti: la prima caratterizzata dalle forme sinuose, capricciose e fantasiose del Rococò che man mano cedono il posto, nella seconda
metà del secolo, alle linee più razionali del Neoclassicismo. A un’indagine più approfondita scopriamo che nel Settecento troviamo vari stili che si susseguono a seconda delle regioni, tuttavia, il camino caratterizzato, da forme minute e aggraziate, rimane il punto focale dell’ambiente. Scrive, nel 1756, Isaac Ware in A complete Body of Architecture “il camino e la decorazione sovrastante sono le prime cose progettate, è il punto fisso da cui l’architetto
deve dirigere la sua opera nel resto della stanza”. In Piemonte prevale lo stile rocaille, tendenza artistica nata in Francia intorno al 1730, basata su volute armoniose e virtuosistiche utilizzate per decorare le grotte e le fontane dei giardini, in Lombardia lo stile è più solenne e monumentale, nel napoletano si hanno influenze spagnole, a Venezia prevale il rococò. Anche gli accessori come il soffietto, la paletta, le molle, il telaio parafiamma, l'attizzatoio incominciano ad avere una loro importanza nell'arredo dell'ambiente e si arricchiscono con le forme più svariate, in legno o ferro battuto. Dalla rivoluzione industriale, dai profondi mutamenti sociali e dalle esigenze della nuova borghesia nasce una nuova idea di spazio, meno grandiosa ma più raffinata e confortevole. “La grandeur barocca cede il campo alla più cordiale stagione del Rococò”.

1691
	Incisione di Pierre Le Pautre. Si tratta probabilmente della prima illutrazione pubblicata della nuova forma di camino con una lastra di specchio inserita sulla cappa. Si notino il basso zoccolo della parete e le placche di ghisa a protezione del fondo del camino.

Verba docent exemplatrahunt.
Le parole insegnano, gli esempi trascinano

Appuntamento con la storia

Ogni ambiente è dotato di un piccolo camino e l’apertura del fuoco subisce un sostanziale ridimensionamento per adattarsi meglio alle nuove tipologie abitative della borghesia, non più maestosi palazzi e sontuose residenze, ma ambienti più piccoli ed accoglienti. Nascono i camini per ambienti raccolti, dall’Olanda arriva l’uso di rivestirli in maiolica piastrelle bianche e blu di Delft. che oltre a dare una nota di colore al camino migliorano il rendimento termico. Nel pieno Settecento il camino rinuncia quasi sempre alla cappa sporgente, cui si sostituiscono le specchiere e la pietra impiegata viene eclissata da marmi vivacemente policromi. In Francia, dove il progetto del camino era sempre pensato nell’intera parete, si eliminano le composizioni ornamentali sovrastanti la mensola e vengono sostituite da vaste specchiere che per sagoma e cornice si inseriscono nella decorazione parietale unificata dell’ambiente. In Inghilterra, dove il rococò non ebbe molto seguito, il camino è progettato singolarmente, con motivi decorativi di tipo architettonico e richiami al gusto classico con cappe molto ornamentali in cui era collocato un dipinto o un rilievo scolpito.

1716 - 1720-30
Jan Joseph Horemans nel Salotto Borghese ad Anversa,1716, Kunsthandel Schlichte Bergen ad Amsterdam. Dalla fine del Seicento, il camino assume nuove forme, caratterizzate dall’inserimento di piccoli pannelli rettangolari di specchio sulla cappa, al di sopra dell’apertura che diventa sempre più bassa e piccola. Sopra la lastra di specchio, era mantenuto uno spazio, per quadri o decorazioni scultoree. In seguito, i pannelli specchiati, crebbero di dimensioni fino ad arrivare al soffitto, mentre la forma delle cornici e delle bocche dei camini assunsero un profilo più fantasioso, disegnato da linee curve e aggetti, come si vede nel dipinto di P. L. Dumesnil il Giovane Una serata tra amici, 1720/30, Metropolitan Museum of Art, New York. (TRATTI DA: P. THORNTON, IL GUSTO DELLA CASA, ARNOLDO MONDADORI EDITORE).

1742
	Francoise Boucher, La toilette, Parigi, 1742. Madrid. Il dipinto raffigura un angolo della camera da letto, con gli attrezzi per il camino, ben visibili, in primo piano. Il parascintille a cavalletto, è dotato di una mensola mobile e bracci reggicandela.

Verso la fine del Settecento la tendenza era di eliminare gli elementi architettonici dagli interni, i camini erano semplici privi di decorazioni, con una cornice ridotta al minimo e con i condotti per il fumo incassati profondamente nel muro così da eliminare la cappa aggettante. Tra gli accessori acquista sempre una maggiore importanza la grata per bruciare il carbone che stava diventando un oggetto decorativo in Inghilterra, dove l’uso di questo combustibile era in ampia crescita. Sempre in Inghilterra, verso la metà del secolo fu introdotto un nuovo accessorio: il parascintille in metallo forato che impediva alla brace di andare sul pavimento in legno o tappeti. Mentre continua l’uso dei paracamino per chiudere la bocca del focolare durante il periodo estivo, quando non veniva usato. Contemporaneamente la stufa rivestita in terracotta invetriata o da placche di ferro battuto era un oggetto già da tempo accettato anche negli ambienti più eleganti dell’Europa centrale e Scandinavia, mentre la stufa in ferro fu introdotta con successo, in America.

1740
Lambert, 1740, Musée de Picardie, Amiens. Interno poco lussuoso della metà del ‘700. Il camino è arricchito da una specchiera con cornice di legno dorato. Il camino è in pietra e sulla mensola trovano spazio oggetti d’uso quotidiano come caffettiera, tazza e zuccheriera.

1739
	Franchois Boucher, Le Déjeuner, 1739, Parigi Louvre. È un ambiente intimo e raccolto in cui una famiglia borghese parigina prende il caffè vicino al camino, in una stanza in stile Luigi XV. Lo spazio si amplia con effetto prospettico dello specchio sopra il camino, ornato da una cornice con parti in legno dorato e intagliato e altre parti in legno dipinto in verde mare. (DA, IL CAMINO N.70)

Maioliche Blu
I fianchi del camino sono rivestiti da mattonelle in ceramica di Delft, dallo straordinario disegno bianco e blu, tipico elemento di decoro dei Paesi Bassi.

Primo 700
	Cornici da camino disegnate da William Kent (1685 - 1748) la cui opera è spesso sovraccarica di dettagli anche se di aspetto solenne. La disposizione spesso adottata nel 700 in Inghilterra è un modello di cornice piano ideale nella parte alta per incorniciare specchi e quadri. (DA CAMINI INGLESI, DI BAIO EDITORE)

Metà 700

Disegni per cornici di piccoli camini di William Chambers (1723 - 1796), il suo amore per lo stile Regency e la sua ossessione per l’Oriente fu responsabile di una certa divisione rappresentata dall’anglicizzato Rocaillle di Chippendale. La famosa scuola di scultori produsse un numero prodigioso di cornici da camino, in cui i contorni del camino come gli architravi superiori erano una massa di volute bizzarre, interposte a seconda dell’occasione con elementi decorativi quali conchiglie, pagode e rocce. (DA CAMINI INGLESI, DI BAIO EDITORE)

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Ripetitio est materstudiorum.
La ripetizione è madre della scienza

Il camino di Savoia

La tradizione della lavorazione del marmo veronese continua a vivere nel laboratorio di Savoia Mario & Pietro che avvalendosi delle attuali tecnologie di taglio rinnova lo spirito delle antiche botteghe artigiane. La varietà di modelli proposti, la vasta gamma di materiali trattati, l’accuratezza delle lavorazioni e la capacità di realizzare qualsiasi opera partendo da un’idea, un disegno o una fotografia sono i caratteri distintivi dell’azienda.

Creazioni come un tempo

Nobilitas sola est atqua unica virtus.
L’unica vera nobiltà è la virtù (Giovenale, 8, 20)

Appuntamento con la storia