La recente improvvisa scomparsa del pittore Balthus (1908- 2001) nel suo chalet di montagna a Rossinière, nel cantone di Vand in Svizzera, rende più misteriosa l’attesa per la grande mostra antologica che lui stesso stava preparando con Jean Clair, storico dell’arte francese direttore del museo Picasso, e che si inaugurerà in settembre a Palazzo Grassi a Venezia. Le 208 opere annunciate in mostra testimonieranno l’intero itinerario della ricerca di uno degli artisti più singolari nel panorama artistico del Novecento. Amato da letterati e collezionisti, è stato per lo più marginalizzato dalla critica d’arte ufficiale, molto per il suo più volte dichiarato richiamo all’antico in contrapposizione allo sperimentalismo delle avanguardie novecentiste, in parte per l’interferenza di forme di moralismo che hanno mirato ad inquadrare la singolarità della sua produzione in un’area di “psico-erotismo” di inquieto ed incerto confine. L’estemante compiacimento nella descrizione ovattata di interni, con fanciulle sorprese e sospese nella precoce scoperta dei filtri della seduzione, non poteva non contemplare la presenza del calore del camino, così congeniale alle atmosfere di intimità e di complice abbandono che permeano i quadri più significativi del discusso pittore francese. Particolarmente le opere Giovane donna allo specchio e I bei giorni documentano tale compiacente presenza che corona l’insieme descrittivo e l’equilibrio cromatico delle due composizioni pittoriche, tra le più rappresentative di Balthus, artista testimone e insieme esorcista di molte delle inquietudini esistenziali e morali della nostra contemporaneità. (Romano Perusini)