Attaverso i secoli il ritorno allo splendore originale

A Eyrignac nel 1653 il marchese Antoine de Costes de la Calprenède fece costruire questa villa con attorno un giardino barocco alla francese. Nell’800, perché passato di moda, fu sostituito da un parco all’inglese con piante esotiche. Ma negli anni ‘50 l’erede della villa ha voluto ricostruire il giardino originario.

In Erygnac, in 1653, marquees Antoine de Costes de la Calprenède, had this villa built with a French baroque garden around it. In the ‘800, gone out of fashion, it was substituted by an English park with exotic trees. In the ‘50s the heir of the villa wanted to rebuild the original garden.

I francesi, come è noto, ci tengono alle loro tradizioni, specialmente a quelle di prestigio. Se in Francia, dopo una rivoluzione e due guerre mondiali è rimasta ancora qualche traccia di un giardino del grand siècle, c’è sempre chi è disposto a dedicarsi alla sua ricostruzione, vedi il caso eclatante di Le Veau, la piccola Versaille del ministro delle finanze di Luigi XIV. In quel caso il giardino originale era stato più volte disegnato, dipinto e inciso: si trattava solo di trasporre
il disegno su tre dimensioni e di realizzarlo con le stesse tecniche giardiniere di una volta. Invece qui a Eyrignac erano rimaste solo tracce di vasche, di gradini, di muretti e quindi la ricostruzione poteva essere soltanto di fantasia e
non certo filologica. Il gusto degli anni ‘50 non era più quello di tre secoli prima, quindi, pur volendo rimanere all’interno delle regole del periodo barocco, la creatività personale del nuovo artefice ha potuto liberamente esercitarsi.
Gilles Salmadiras de Pouzols de Lile, così si chiamava l’intraprendente proprietario, dopo aver fatto eseguire il rilievo di tutte le parti originarie sopravvissute, ha dato libero sfogo al suo desiderio di verde monumentale disegnando
sul tracciato originario prima l’insieme e poi il dettaglio di un giardino neobarocco reinventato a metà del XX secolo.

Le parti di giardino più vicine all’abitazione sono anche quelle dove la ricostruzione in stile neobarocco è più sobria: i bordi sono decorati da siepi rettangolari di bosso, con sfere della stessa essenza, che contengono una moderna
fioritura di ortensie.
The parts of the garden closest to the house are also those in which the neo-baroque reconstruction is most sober: the
borders are decorated by rectangular box-tree hedges, with spheres of the same essence, containing a modern bloom of hydrangeas.

E’ venuta fuori un’opera affascinante, probabilmente con meno grandeur rispetto a quella originale, ma molto più cordiale e a misura d’uomo. L’esprit de geometrie non è più così rigoroso, non viene ossessivamente ripetuto come nei giardini del ‘600; ora le siepi possono presentarsi meno altezzose e più arrotondate, le prospettive meno grandiose e
più intime. Ma qualcosa rimane di quell’epoca così lontana - il senso del magico, dell’artificiale e dell’iperbolico - grazie alla sopravvivenza di un concetto fondamentale: pensare la natura come un fondale di teatro dove continua a svolgersi
la comédie humaine. Ogni chiusura con pareti di bosso, di carpine o di tasso potate con maestria, ogni incurvarsi di esedre e anfiteatri di verde, ogni forma dovuta alle forbici di un giardiniere e al disegno di un paesaggista, fa risuonare dentro di noi l’eco dei grandi archetipi che artisti di altre epoche ci hanno tramandato. Siccome fanno ancora vibrare qualcosa dentro di noi, non possiamo definirli semplici forme arbitrarie, ma vanno riconosciuti come prodotti della fantasia ancora validi, come avviene per la grande musica e la grande letteratura.

(w.p.)

In questo angolo del giardino, grazie alla sopravvivenza della grande vasca d’acqua, nella ricostruzione avvenuta negli anni ‘50 si sono ottenuti effetti di simmetria e di gusto scenografico assai simili a quelli realizzati dai grandi architetti paesaggisti del ‘600, come Le Notre a Versailles. Lo spazio è chiuso sui lati da grandi pareti di tasso tagliato in generose forme geometriche come in antico, ma con una rotondità che rivela il gusto moderno di cinquant’anni
fa, quando il proprietario di allora decise di ricostruire, sulle tracce rimaste di quello barocco del ‘600, un nuovo giardino
monumentale ispirato al glorioso passato.
In this corner of the garden, thanks to the survival of the great water pool, the reconstruction of the ‘50s obtained symmetry and scenographic taste effects much similar to those realized by the great architects of the ‘600, like the La
Notre in Versailles. The space is closed on the sides by big yew walls, cut in generous geometric shapes like in the old
age, but with a roundness revealing the modern taste of fifty years ago, when the owner decided to rebuild, following the traces left from the baroque, a new monumental garden inspired by the glorious past.

French, we know, care much about their traditions, especially those of prestige. If in France, after a revolution and two world wars, has remained some trace of a grand siecle garden, there is always somebody ready to dedicate himself to its reconstruction, i.e. the evident case of Le Veau, the smaller Versailles of Luigi XIV's minister of finances. In that case, the original garden had been drawn, painted and incised several times: it was only needed to transfer the design into three dimensions and realize it with the same gardening techniques of the past. Here in Erygnac, instead, there were only traces of pools, steps, curbs, therefore the reconstruction could only be fancy rather than philological. The taste of the ‘50s was no longer that of three centuries before, so, although trying to remain within the rules of the baroque, the personal creativity of the new artisan was free to practice. Gilles Salmadiras de Pouzols de Lile, this the name of the enterprising owner, after performing the collection of all the survived original parts, has given free way to his desire for monumental green drawing onto the original layout the whole first, then the detail of a neo-baroque garden reinvented at the middle of the XX century. The outcome was a fascinating work, probably with less grandeur than the original, but much more cordial and on a human scale. The esprit de geometrie is not so rigorous, not so obsessively repeated like in the gardens of the ‘600; now the hedges can be less condescending and more rounded, the perspectives less imposing and more intimate. But something remains of that far age – the sense of magic, artificial and hyperbolic – thanks to the survival of a fundamental concept: thinking of nature as the background of a theatre in which the comédie humaine keeps on playing. Each closure with box tree, hornbeam or yew-tree, lopped with mastery, each turning of exedras and green amphitheaters, each shape modeled by the scissors of a gardener and the design of a landscapist, echoes within ourselves the great archetypes that many artists from other ages have handed down to us. Since they still make something vibrate within us, we cannot define them simple arbitrary shapes, but they need to be recognized as fancy products still valid, as it happens for great music and literature.

(w.p.)

Il Giardino Ben arredato S'inizia a parlare delle grandi tradizioni del giardino, dall’Estremo Oriente all’Europa del XX secolo, passando dalla Persia e dal mondo islamico. Poi si analizza la struttura generale, l’adeguamento allo spazio dato, le esigenze funzionali, gli ornamenti e i colori, la presenza dell’acqua e le recinzioni. Infine si fa la rassegna degli elementi necessari in un giardino, dalle strutture del verde (bordure, sentieri, graticci, pergolati e gallerie) alle piccole costruzioni (gazebo, uccelliere, serre) e agli elementi di arredo. “Il Giardino Ben Arredato”, edito in Italia da Di Baio Editore di Milano, è una piccola encicopedia di progetti e di oggetti necessari a chiunque voglia pensare di farsi un giardino. Scritto dall’inglese Michael Balston e illustrato dalla redazione londinese di Mitchell Beazley Publisher, la sua principale qualità nella sua concisione (con un ricco supporto di belle immagini) che non rinuncia mai alla completezza. Vengono passati in rassegna tradizioni, strutture e ornamenti di giardini non solo europei e non solo d’oggi. E’ un panorama veramente completo.