L’intervento nasce dalla riflessione che la dimensionedi un elemento posto all’interno di una scena urbana come anche domestica, sia dunque esso un oggetto, un edificio, finanche uno spazio esterno, non sia solo funzione della sua grandezza fisica, ma dipenda dalla sua capacità di interagire con gli altri soggetti che lì si trovano. Proprio da
questo dinamico movimento interattivo si viene a determinare la modalità con cui esso viene ad essere percepito dalle persone.
Molteplici ed eterogenei sono perciò i fattori in gioco: è un problema di colori, forme, significati, superfici, come anche di vista, scala, come pure di funzione ed uso.
Stabilire la dimensione dell’oggetto si traduce perciò nel definirne il sistema delle qualità che determinano il suo significato.
Fondamentale non è dunque la quantità di spazio da esso occupato, ma la sua capacità di stabilire connessioni con gli elementi che ivi si trovano.

1. Lampione Profilo, design: arch. E. M. Giuffrè, arch. A. M. Lucarelli, prod. Fonderieviterbesi, 2005	2. Due vasi per fiori o due oggetti differenti?

Si potrebbe perciò parlare di un problema di misura delle relazioni. Da qui la necessità di stabilire e mettere a sistema una serie di indicatori in grado di quantificare, qualificare e connettere tra loro le differenti caratteristiche che definiscono l’identità di un artefatto.
Attraverso questa esso infatti si rapporta con l’ambiente circostante e con le persone con cui viene in contatto, attraverso un continuo e reciproco scambio di informazioni.
L’elemento si muove perciò all’interno di uno spazio in continuo movimento, fatto di luoghi, persone e culture.
La dimensione, intesa in questo senso, non è perciò un dato unico ed immutabile. L’oggetto infatti si confronta continuamente con scenari sempre mutevoli e differenti stabilendo di volta in volta nuove ed inedite relazioni.
Tutto ciò avviene, inoltre, contemporaneamente su più livelli, facendo sì che l’elemento pur essendo sempre formalmente uguale, venga però ad assumere nel medesimo momento molteplici valenze.
Così un oggetto di arredo urbano, quale un lampione per l’illuminazione stradale (fig. 1), partecipa contemporaneamente al disegno dello skyline della città e alla costruzione e caratterizzazione del suo spazio
interno, l’interno urbano.
Ugualmente anche la variazione di scala di un oggetto, il suo ingrandimento o rimpicciolimento, fanno sì che esso si ponga sulla scena con modalità differenti.
Ad esempio due vasi per le piante di forma identica, posti nello stesso posto, ma di non uguale dimensione, scala, si possono configurare come due elementi diversi: l’uno come contenitore l’altro come segnale per identificare un luogo (fig. 2).

	4. Copertina libro Chiasmodi G. Marzaioli, Pietro Chegai Editore, grafica: E. M. Giuffrè
3. Locandina spettacolo teatrale Riflesso di R. De Novellis ,grafica: E. M. Giuffrè	5. Edda blu, autore: E. M. Giuffrè

È la relazione tra i segni a stabilire il senso di una azione, e dunque il significato di un atto progettuale.
Indipendentemente dal fatto che essi siano grandi o piccoli, come può essere nell’apparente spazio ad una dimensione di una locandina teatrale (fig. 3) o di una copertina di un libro (fig. 4), in cui i rapporti tra i segni grafici, le scritte ed i colori, hanno lo scopo, nello stesso tempo, di attirare lo spettatore od il lettore e trasmettere, con l’immagine complessiva che essi vengono a formare, lo spirito dello spettacolo o del testo.
Progettare vuol dire disegnare le modalità con le quali il nuovo elemento si relazionerà, sia con le persone, sia con gli altri elementi che compongono i luoghi in cui esso si verrà a trovare.
Si potrebbe perciò argomentare che fare design vuol dire progettare un sistema di lettura capace di farci comprendere i tratti fondamentali della realtà che ci circonda (fig. 5).
Solo così può essere poi possibile disegnare nuovi prodotti che in essa si inseriscano e stabiliscano inedite relazioni, portando al fine ad un suo arricchimento.

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